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Su amor por Calisto es tan fuerte que al morir él, ella no puede seguir viviendo, por lo que se suicida. Antes de suicidarse le cuenta a su padre lo que siente por Calisto, por lo que se enfrenta a sus padres y a la opinión de la gente. Melibea es criticada por las dos prostitutas: Es el criado que desde un principio, no es fiel a su amo.

Es un individuo contradictorio, ya que se ríe de su dueño Calisto porque esta enamorado y el también lo esta de Elicia. Éste al principio esta solo, pero Celestina lo convence para que se haga amigo de Sempronio, con el que acaba haciendo una gran amistad. Entre los dos matan a Celestina porque ésta no quiere repartir el dinero que le ha dado Calisto. Estos dos criados esta misma noche acabaron muertos, debido a que les perseguía el alguacil, y para no caer en sus manos, se tiraron por una ventana y murieron.

Es una joven prostituta muy hermosa y que envidia a Melibea, ya que quería ser rica y vivir como vive Melibea.

Esta es la amiga de Sempronio, pero tiene un amante que es Crito. Lo cual quiere decir que solo quiere a Sempronio por el dinero. Esta al igual que Elicia también critica a Melibea. Los padres de Melibea son un modelo de padres ingenuos y confiados en la educación que le han dado a su hija.

Estos no le hacen nada, y Calisto muere por su propia mala suerte. Es escondido por Celestina para que no se entere Sempronio de esto. Su principal misión en la obra es descubrir los falsos sentimientos de amor que tiene Elicia sobre Sempronio.

Calisto y sus criados: Estos le desobedecen alguna vez o le roban la comida. Es una relación de confianza, ya que Calisto confía en ellos y estos le advierten o le aconsejan sobre Celestina. Le acompañan todas las noches a ver a Melibea.

Melibea y su criada, Lucrecia: Lucrecia advierte a Melibea de cómo es Celestina. Esta criada siempre esta con Melibea y le acompaña todas las noches a ver a Calisto. Es una relación que ha sido conseguida por Celestina. Calisto esta enamorado de Melibea pero con esta relación no busca el matrimonio, sino el placer o el gozo, mientras que Melibea al principio rechaza a Calisto, pero luego vive para él.

Esta relación tiene un final triste, ya que al morir Calisto, Melibea se suicida por el amor tan grande que siente hacia él. Sempronio, Elicia y Crito: Los criados y señores: Aveces roban a sus señores.

Los criados y Celestina: Estos por ambiciosos acaban muriendo. Al principio la relación que mantiene para sacar el dinero a Calisto es buena, pero cuando los criados van a pedir a Celestina su parte del dinero y ella no se lo quiere dar, estos enfurecidos la matan y ellos acaban muriendo por no caer en manos de la justicia.

Pero esta relación es favorable para Celestina ya que son como instrumentos para ella, es decir, que las explota y obtiene unos beneficios.

A partir de aquí Melibea vive para Calisto. Y tan grande es su amor por él, que cuando lo ve muerto, ella decide suicidarse. Esta obra se presenta en un espacio urbano, en el cual se encuentra una serie de monumentos de este lugar: Este es su lugar de encuentro, aquí es donde Calisto y Melibea se reunían todas las noches. Y aquí también, es donde muere Calisto al ir a defender a sus criados. Y el alba o el amanecer que es cuando los dos enamorados se van a despedir.

Suelen verse a estas horas para que la gente no los descubra. Me ha llamado mucho la atención de cómo la Celestina se las ingeniaba para conseguir todo lo que se proponía. También me ha llamado la atención de lo desastre que era Calisto, que después de estar sufriendo tanto por el amor de Melibea, justo cuando lo consigue, se cae por el muro y se mata. En esta obra aparecen catorce personajes que podemos clasificarlos: No debe extrañarnos, pues, que una vez escrita la obra, Rojas se olvidara para siempre de sus devaneos literarios y se dedicara a otros menesteres menos sospechosos.

El peligro era grave:. Estando las cosas de esta manera, el autor no pudo declarar en modo alguno su intención abiertamente. Agotado el objetivo militar, la clase superior, en especial los jóvenes, se encuentran con una reglas nuevas que organizan el juego social de una forma diferente:. Calisto, el prototipo de joven de la época, no tiene la decisión de los héroes literarios, es un atolondrado, egoísta e indeciso.

El concepto de fama se ha deslizado hacia otro significado. Ya no se fundamenta en los méritos propios sino en las opiniones ajenas:. En su actitud de proxeneta ,exige de su pupila, Quincia, una fama limpia y reluciente. Para el cobarde Pandulfo. Si avanzamos en el estudio del comportamiento rufianesco, veremos que su concepto de honor se circunscribe al del éxito profesional. Como le advierte, de forma zalamera, a Quincia:.

De este modo, Lydorio advierte sobre su amo:. De igual modo, en la Comedia Ypólita , el lacayo Solento se escandaliza ante el comportamiento desenfrenado de la dama: Que ya no mira su fama!

No obstante, la mayoría de los sirvientes prefieren buscar su propio interés y seguir el juego de sus amos. Al contrario del plancto de Pleberio, construido sobre la base del dolor por la pérdida de la hija y el desgarro de la fortuna, las lamentaciones de los padres cíclicos se limitan a reclamar la opinión mermada.

Ocurre en la obra teatral de Jaime de Huete, en la que Timbreo se queja:. Hallamos aquí levantado el edificio del honor barroco, alejado de las consideraciones morales de las primeras obras del ciclo. El mismo personajes toma sus precauciones, advirtiendo a Clarisa, su hija, sobre el peligro que corre su género:. En nuestra opinión lo que se produce es una evolución de la idea del honor. En mitad de la batalla por la honra se encuentra la víctima -verdugo a su vez- de la situación: Así, en la obra principal de San Pedro, Laureana le aclara al auctor: La heroína de San Pedro sería el prototipo de mujer perfecta para la opinión masculina de la época.

Melibea, por el contrario, cede, sin apenas oponer resistencia, a los requerimientos de Calisto. En los primeros encuentros pretende salvar los restos de su pundonor y, por eso, le pide a su amado que le dé la solución a su pasión amorosa. Así se lo declara a la vieja Celestina:. De este modo le habla a Calisto en su primer encuentro amoroso:. Por el contrario, la alcahueta de Rojas no padece de estos melindres.

Celestina siempre ha tomado lo que le interesa sin pararse a pensar en su honor. La vieja vive en un continuo carpe diem , tan solo dificultado por su edad y su avaricia. En realidad, cuando la alcahueta habla de honra, se refiere a su propio interés:. El beneficio propio mueve a ambas mujeres al uso y abuso del honor ajeno como herramienta de trabajo.

En el otro apartado de personajes femeninos se encuentran los que sufren las consecuencias de las normas morales y apenas se rebelan. En la obra de Feliciano de Silva la protagonista se aferra a la herencia familiar por desgracia para el insistente Felides. En contraposición a la facilidad con la que los personajes rojanos se deshacen de la armadura moral que les oprime, las protagonistas femeninas de la primera continuación cíclica se encierran en el castillo de su virtud.

Este paralelismo convierte a Felides en un nuevo Amadís, un renacido Palmerín, que se enfrenta, junto a su pseudo-escudero Sigeril, con el castillo de la virtud femenina. A él se refiere cuando se queja:.

Aunque por mucho que se queje, no puede librarse de la influencia de Pandulfo, de que depende terriblemente. Así, ante la posibilidad de que él no pudiese mantenerse, la misma Palana lo tranquiliza diciendo:.

En la Comedia Ypólita , Florinda resume muy bien la incapacidad para sostener los ataques y los requerimientos sentimentales de su caballero:.

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Estas quieren y sienten gran admiración por ella. En su actitud de proxeneta ,exige de su pupila, Quincia, una fama limpia y reluciente. Ya en su primera actuación se define muy claramente:.

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Pero esta relación es favorable para Celestina ya que son como instrumentos para ella, es decir, que las explota y obtiene unos beneficios. Celestina es considerada como una alcahueta y en esta obra desempeña diferentes oficios: La génesis artística de la Lozana andaluza. Las intervenciones de este personaje se centran siempre en una defensa sin fisuras de la fama masculina:. Tal vez te pueda interesar:

Éste al principio esta solo, pero Celestina lo convence para que se haga amigo de Sempronio, con el que acaba haciendo una gran amistad. Entre los dos matan a Celestina porque ésta no quiere repartir el dinero que le ha dado Calisto. Estos dos criados esta misma noche acabaron muertos, debido a que les perseguía el alguacil, y para no caer en sus manos, se tiraron por una ventana y murieron.

Es una joven prostituta muy hermosa y que envidia a Melibea, ya que quería ser rica y vivir como vive Melibea. Esta es la amiga de Sempronio, pero tiene un amante que es Crito. Lo cual quiere decir que solo quiere a Sempronio por el dinero. Esta al igual que Elicia también critica a Melibea. Los padres de Melibea son un modelo de padres ingenuos y confiados en la educación que le han dado a su hija. Estos no le hacen nada, y Calisto muere por su propia mala suerte.

Es escondido por Celestina para que no se entere Sempronio de esto. Su principal misión en la obra es descubrir los falsos sentimientos de amor que tiene Elicia sobre Sempronio. Calisto y sus criados: Estos le desobedecen alguna vez o le roban la comida. Es una relación de confianza, ya que Calisto confía en ellos y estos le advierten o le aconsejan sobre Celestina. Le acompañan todas las noches a ver a Melibea. Melibea y su criada, Lucrecia: Lucrecia advierte a Melibea de cómo es Celestina.

Esta criada siempre esta con Melibea y le acompaña todas las noches a ver a Calisto. Es una relación que ha sido conseguida por Celestina.

Calisto esta enamorado de Melibea pero con esta relación no busca el matrimonio, sino el placer o el gozo, mientras que Melibea al principio rechaza a Calisto, pero luego vive para él.

Esta relación tiene un final triste, ya que al morir Calisto, Melibea se suicida por el amor tan grande que siente hacia él. Sempronio, Elicia y Crito: Los criados y señores: Aveces roban a sus señores. Los criados y Celestina: Estos por ambiciosos acaban muriendo. Al principio la relación que mantiene para sacar el dinero a Calisto es buena, pero cuando los criados van a pedir a Celestina su parte del dinero y ella no se lo quiere dar, estos enfurecidos la matan y ellos acaban muriendo por no caer en manos de la justicia.

Pero esta relación es favorable para Celestina ya que son como instrumentos para ella, es decir, que las explota y obtiene unos beneficios. A partir de aquí Melibea vive para Calisto.

Y tan grande es su amor por él, que cuando lo ve muerto, ella decide suicidarse. Esta obra se presenta en un espacio urbano, en el cual se encuentra una serie de monumentos de este lugar: Este es su lugar de encuentro, aquí es donde Calisto y Melibea se reunían todas las noches.

Y aquí también, es donde muere Calisto al ir a defender a sus criados. Y el alba o el amanecer que es cuando los dos enamorados se van a despedir. Suelen verse a estas horas para que la gente no los descubra.

Me ha llamado mucho la atención de cómo la Celestina se las ingeniaba para conseguir todo lo que se proponía. También me ha llamado la atención de lo desastre que era Calisto, que después de estar sufriendo tanto por el amor de Melibea, justo cuando lo consigue, se cae por el muro y se mata.

En esta obra aparecen catorce personajes que podemos clasificarlos: Los personajes que aparecen en esta obra son: Los padres de melibea: Las relaciones entre los personajes de la obra son de tres tipos: Podemos caracterizar a los personajes por su evolución en la obra en: Los principales escenarios que presenta esta obra son: A tenor de lo observado hasta el momento, se produce un enfrentamiento entre la realidad mostrada y la aspiración prometida por parte de los autores. Esta confrontación nace de una doble intención, la de criticar, consciente o inconscientemente, el tipo de moral impuesta en la época y, al mismo tiempo, limpiar la obra de cualquier sospecha ante la posible censura.

No debemos olvidar que. Ante esta preocupante situación no eran vanas las precauciones tomadas por los autores para defender su trabajo. De esta manera, el impulso de la obra original, descartado por completo el de la Lozana andaluza al no conocerse en España, llevó a cabo este proceso de despojo de la realidad, al querer mostrarla en su carne viva. Con la fuerza de la obra de Rojas, el ciclo celestinesco entra en el reducido grupo de las obras que se oponen a las ideas establecidas.

No debe extrañarnos, pues, que una vez escrita la obra, Rojas se olvidara para siempre de sus devaneos literarios y se dedicara a otros menesteres menos sospechosos. El peligro era grave:. Estando las cosas de esta manera, el autor no pudo declarar en modo alguno su intención abiertamente.

Agotado el objetivo militar, la clase superior, en especial los jóvenes, se encuentran con una reglas nuevas que organizan el juego social de una forma diferente:. Calisto, el prototipo de joven de la época, no tiene la decisión de los héroes literarios, es un atolondrado, egoísta e indeciso. El concepto de fama se ha deslizado hacia otro significado. Ya no se fundamenta en los méritos propios sino en las opiniones ajenas:. En su actitud de proxeneta ,exige de su pupila, Quincia, una fama limpia y reluciente.

Para el cobarde Pandulfo. Si avanzamos en el estudio del comportamiento rufianesco, veremos que su concepto de honor se circunscribe al del éxito profesional. Como le advierte, de forma zalamera, a Quincia:. De este modo, Lydorio advierte sobre su amo:. De igual modo, en la Comedia Ypólita , el lacayo Solento se escandaliza ante el comportamiento desenfrenado de la dama: Que ya no mira su fama!

No obstante, la mayoría de los sirvientes prefieren buscar su propio interés y seguir el juego de sus amos. Al contrario del plancto de Pleberio, construido sobre la base del dolor por la pérdida de la hija y el desgarro de la fortuna, las lamentaciones de los padres cíclicos se limitan a reclamar la opinión mermada.

Ocurre en la obra teatral de Jaime de Huete, en la que Timbreo se queja:. Hallamos aquí levantado el edificio del honor barroco, alejado de las consideraciones morales de las primeras obras del ciclo.

El mismo personajes toma sus precauciones, advirtiendo a Clarisa, su hija, sobre el peligro que corre su género:. En nuestra opinión lo que se produce es una evolución de la idea del honor.

En mitad de la batalla por la honra se encuentra la víctima -verdugo a su vez- de la situación: Así, en la obra principal de San Pedro, Laureana le aclara al auctor: La heroína de San Pedro sería el prototipo de mujer perfecta para la opinión masculina de la época. Melibea, por el contrario, cede, sin apenas oponer resistencia, a los requerimientos de Calisto.

En los primeros encuentros pretende salvar los restos de su pundonor y, por eso, le pide a su amado que le dé la solución a su pasión amorosa. Así se lo declara a la vieja Celestina:. De este modo le habla a Calisto en su primer encuentro amoroso:. Por el contrario, la alcahueta de Rojas no padece de estos melindres. Celestina siempre ha tomado lo que le interesa sin pararse a pensar en su honor.

La vieja vive en un continuo carpe diem , tan solo dificultado por su edad y su avaricia. En realidad, cuando la alcahueta habla de honra, se refiere a su propio interés:. El beneficio propio mueve a ambas mujeres al uso y abuso del honor ajeno como herramienta de trabajo. En el otro apartado de personajes femeninos se encuentran los que sufren las consecuencias de las normas morales y apenas se rebelan. En la obra de Feliciano de Silva la protagonista se aferra a la herencia familiar por desgracia para el insistente Felides.

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